«Это кино фиксирует ускользающую реальность»

Московский центр документального кино отобрал для Екатеринбурга несколько фильмов со своего фестиваля «Центр». Фестиваль представляет лучшие мировые образцы документалистики, отмеченные престижными международными наградами. Weekend в Екатеринбурге будет проходить 10 и 11 декабря в Ельцин Центре. О специфике документального кино и о предстоящем показе мы пообщались с куратором фестиваля Майей Кузиной.

— Майя, расскажите, как вы отбирали фильмы для показа, и отличаются ли ленты для Екатеринбурга от подборки для других городов?

— Основной фестиваль уже прошел в сентябре этого года в Москве, сейчас мы организовали Weekend в нескольких городах России. Мы постарались собрать фильмы, которые участвовали в самых крупных международных фестивалях. Например, Sundance, Tribeca, SXSW, Берлинский и Венецианский кинофестивали.

Изначально программа состояла из двенадцати картин, в Екатеринбурге мы представим четыре самых любимых нами и самых популярных среди московской аудитории. В екатеринбургскую подборку решили включить фильм «Страна Барбикания», который посвящен лондонскому архитектурному комплексу Барбикан. Ваш город — памятник конструктивизма, тема архитектуры жителям известна и понятна. Мы решили, что вам будет интересно к ней обратиться и даже провести некоторые параллели.

— Вы говорили, что в программе будут фильмы, ориентированные на проблемы общества. Мы нередко видим документальное кино, где в центре — реальная человеческая беда. Как вы думаете, можно ли с помощью таких фильмов решать наболевшие вопросы?

— Я считаю, прежде чем начать решать проблему, ее необходимо обозначить и правильно сформулировать, а затем рассказать о ней как можно большему количеству людей. В этом смысле документальное кино — мощный инструмент продвижения и привлечения внимания к актуальным вопросам современности, ведь лаконичная форма делает его доступным для очень широкой аудитории. Фильмы, обращенные к определенной проблеме, выполняют важную социальную функцию.

— В чем для вас главное отличие документального кино от игрового?

— Документальное кино отличается большей искренностью и актуальностью, так как режиссер находится в непосредственной близости от героя и события и способен запечатлеть его в тот самый момент, когда оно происходит. Игровое кино не может себе такого позволить.

— Несмотря на то, что документальные фильмы остаются кино не для широкой публики, сейчас идет большой всплеск заинтересованности в этом жанре. У нас, например, как раз недавно прошел фестиваль «Россия». Как вы думаете, с чем этот всплеск связан?

— Думаю, как раз с возможностью режиссера-документалиста зафиксировать быстро ускользающую реальность и доносить ее до совершенно разных людей.

— Перед «Центром» у нас проходит другой фестиваль документального кино — «Артдокфест». Они не конкурируют между собой? И возможна ли конкуренция среди таких фестивалей?

— Конечно же, никакой конкуренции нет. Мы скорее друзья и партнеры: мы вместе занимаемся благородным делом — стремимся привлечь к сфере документального кино все большее количество людей. Особенность и большая заслуга «Артдокфеста» в том, чтобы открывать новые имена в отечественной документалистике и рассказывать о том, что происходит с нами и вокруг нас. Наша задача, по крайней мере сейчас — максимально подробно рассказывать о том, что происходит с современной культурой и обществом во всем мире. Мир, и мир документального кино в частности, активно развивается, и мы хотим не отставать. Хотим, чтобы наш зритель тоже участвовал в этих процессах.

— К слову о российской документальной школе, режиссер-документалист Марина Разбежкина как-то раз сказала, что такое кино тоже можно назвать игровым, так как перед камерой все становятся чуть-чуть иными. Вы согласны с этим?

— Это зависит от того, кто снимает фильм. Марина Александровна как раз сторонник того, чтобы добиваться максимальной искренности, и учит студентов тому, как общаться с героем в реальной жизни, как помогать герою приспособиться к камере и вести себя естественно. Но монтаж есть всегда, и у режиссера есть возможность «вертеть» и расставлять события, выстраивая живой материал в определенную историю, представляя определенное видение. Поэтому документальное кино в то же время немного игровое — даже у него есть сценарий.

— Монтаж в документальном кино — это не вторжение в естественный порядок вещей?

— Каждый режиссер решает этот вопрос по-своему. Некоторые режиссеры говорят, что документальное кино — это не объективная реальность, потому что есть монтаж. Кто-то пытается максимально сохранить логику повествования, чтобы приблизить фильм к действительности.

— Как вам кажется, перед документалистом стоит моральный выбор?

— Режиссер есть режиссер. Он не обязан помогать герою, которого снимает. При этом есть много примеров, когда мастер становится другом и помощником своего персонажа.

— В одном из интервью вы говорили, что документальное кино широкой публике не слишком знакомо, а многие фильмы заслуживают внимания. Как сделать документальные фильмы более популярными? И почему, как вам кажется, люди должны их смотреть?

— Документальное кино нам необходимо, чтобы понимать, что происходит в мире, ведь оно фиксирует самое новое и актуальное, что есть на сегодняшний день. Для того, чтобы кино стало популярным, нужно больше о нем рассказывать, привозить спикеров, показывать разные работы. Благодаря вылазкам на другие территории — в другие города — тенденция заинтересованности документальным кино будет усиливаться, чтобы как можно больше людей смогли познакомиться с этим жанром и насладиться им.

Программа фестиваля:

10 декабря

«Билл Каннингем. Нью-Йорк». Фильм о родоначальнике street-style фотографии и великом аскете мира глянца. Беседа c Максимом Авдеевым, фотографом, который в равной мере состоялся в фэшн-съемке и в репортажах из горячих точек.

Lovetrue. Режиссер и оператор Альма Харьель доказывает, что реальные люди могут быть гораздо более трогательными персонажами, чем те образы, которые создают актеры игрового кино.

11 декабря

«Анимированная жизнь». Фильм по роману-бестселлеру Рона Саскинда, который однажды обнаружил себя отцом трехлетнего мальчика-аутиста. Путь к собственному ребенку семья смогла найти через диснеевские мультфильмы.

«Страна Барбикания». Фильм-путешествие в сердце бруталистского лондонского квартала Барбикан, жители которого давно уже превратились в сплоченное и довольно закрытое комьюнити.